律诗简介

（二）七言律诗

    七言律诗是七言古诗和五言律诗嫁接而生成的新诗体，它继承了七古的句式，吸收了五言律诗的原则：
    1、每首八句；
    2、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；
    3、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
    4、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即首句和偶数句押韵（也有首句不入韵的）；
    5、节奏形式是严格的三个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在第二和第三个双音步中间或者句子末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
    根据以上规则，七言律诗也分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种，与五言律诗不同的是，七言律诗以首句入韵为正格。
    明代学者胡应麟说“五言律宫商甫协，节奏未舒。至七言律，畅达悠扬，纡徐委折，而近体之妙始穷。”五律由于句子规模和篇幅的限制，其主要特点是精练、朴素。七言律诗在句子和篇幅上比五律大大地扩张了，声韵形式也更加完美了，其主要特点是丰富、华美。
    七律成熟较晚，发展却很快。初唐自沈佺期《古意赠补缺乔知之》起定型，是最早的规范的七律，平仄格律完全成熟，对仗十分工整；思想内容也比较充实，写丈夫戍边十年不归、音信皆无，妻子在家面对秋风落木、明月长夜的哀愁，感情真挚。清代学者姚鼐说“初唐诸君，正以能变六朝为佳，至‘卢家少妇’一章，高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣”。但初唐七律篇什与五律比明显处于劣势，这时的七律大多是应制诗，思想内容没有多少成就。然而应制诗毕竟领导一时的潮流，很快形成时髦，起到了新体裁的推广作用。到盛唐，始与五律相敌，晚唐以后已经处于优势。
    王维以五律见长，七言律诗也很出色，格律严整，语言流畅自然，不但有应制诗，也有反映边塞生活和隐逸情调的作品。《出塞作》充满边塞英雄之气；《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》则是山水田园隐居悠闲的情调。清代学者姚鼐称：“右丞七律，能备三十二相而意兴超远，有虽对荣观燕处超然之意，宜独冠盛唐诸公”。
    盛唐前期七律诗风大变，作者渐多，内容渐广，而规模成就终不及五律。把七律推向最高峰的是杜甫，他的七律代表了近体诗的最高成就。明代学者胡应麟在《诗薮》中说：“杜公才力既雄，涉猎复广，范围今古”，“七言律，唐以老杜为主”。胡震亨说杜甫的七律“诗料无所不入”。杜甫的七律“字字不闲，千锤百炼，”杜甫自己说的“语不惊人死不休”也在七律中表现得最为显著。他的《秋兴八首》、《诸将》五首、《蜀相》、《闻官军收河南河北》、《登高》、《登楼》等，不但格律精湛，而且思想感情深邃，体现了忧国忧民、积极用世的儒家思想，给人以激励，产生了时代的共鸣。就连《客至》、《野望》、《九日》、《九日蓝田崔氏庄》、《恨别》、《野人送樱桃》这样的小题材，也写得真挚感人，名句迭出。他的七律，被中唐以后直至明清的大多数诗人奉为典范。特别是《登高》，被后人奉为唐朝七律的压卷之作。
    杜甫之后中唐前期一百年内，七律这种体裁有了很大的发展，作者和作品越来越多，但佳作却很少，往往是偶得一篇，未成气象。
    刘长卿、韦应物、李益和“大历十才子”等人一些作品勘称佳作，但与杜甫的作品相比，无论数量、质量，都是逊色得多的。
    韩愈、柳宗元、刘禹锡、白居易的一些七律篇章，显示了中唐七律的成就，但名篇数量有限。到了晚唐，七律已经成为诗歌中的主要形式。在大量的七律创作潮流中，李商隐突起，使七律的成就再现波澜。他的《有感》、《重有感》、《安定城楼》、《杜工部蜀中离席》、《无题》、《锦瑟》等作品，继承了杜甫锤炼谨严、沈郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法，形成了深情缅邈、绮丽精工的独特风格。
    晚唐诗人中，七律有些成就的还有杜牧、许浑、温庭筠、罗隐等人。
    五代起，曲子词兴起，古体诗和近体诗渐次衰落。但是，作为新兴的艺术形式、作为近体诗的最高成果，七律创作依然被广泛采用。宋初的王禹称、梅尧臣、苏舜钦、林逋、宋祁等人的一些作品有一定的艺术价值。杨徽之、杨亿等人创西昆体，学李商隐，画虎不成走上歧路，但个别作品略有造诣。
    至王安石，宋代七律方见大家气象，间有王令笔力雄健，可惜早逝，遗篇绝少。继而苏轼崛起，“四学士”等人随之，始见繁荣。
    黄庭坚被称为“苏门四学士”之首，特别崇尚杜甫，创作求新，领导形成了江西诗派，七律有些独到之处。
    南宋陆游，“激发忠愤，横极才力，上法子美，下揽子瞻，裁制既富，变境亦多”，继承了杜甫、苏轼的成就，七律在南宋独占鳌头，再次形成高峰。
    以作诗为余事的文天祥，作品不多，却留下了千古名篇。
    出使被留身在金营心在宋的宇文虚中，诗作激奋慷慨，亦有名篇。
    金代著名诗人元好问师法杜甫、苏轼，诗风雄浑开阔，情词沈郁悲凉，也留下了不少名篇。
    元代诗人师法盛唐，虽无惊世之篇，亦有佳作。
    明代诗人着不及述，诗作成就远不如学问，名篇寥寥。
    清代之初大兴文字狱，文人惶恐，转向考据，诗歌著作可取者盖寡；清末国难频仍，略有慷慨悲歌。

   ☞ 返回诗词工具